Рой Бимал
Рой Бимал
12.07.1909 — 07.01.1966

Рой Бимал — Биография

Бима́л Рой (англ. Bimal Roy, бенг. বিমল রায়; 12 июля 1909 года, деревня Суапур, Бенгальское президентство, Британская Индия — 7 января 1966 года, Бомбей, штат Махараштра, Индия) — известный индийский режиссёр и продюсер. За свою карьеру поставил 17 художественных фильмов, три из которых были на бенгальском языке, а остальные на хинди, и несколько документальных. Рекордсмен по количеству «Filmfare Award за лучшую режиссуру» (всего 7), дважды становился лауреатом данной премии три года подряд. Завоевал славу выдающегося кинематографиста в течение короткого периода чуть более десяти лет. Его фильмы четырежды удостаивались «Filmfare Award за лучший фильм» и шесть раз — наград Национальной кинопремии Индии различной степени, а фильм «Два бигха земли» (1953) получил международный приз на Каннском кинофестивале.

Биография

Полное имя при рождении — Бималчандра Хемчандра Рой. Родился 12 июля 1909 года в деревне Суапур в окрестностях Дакки (ныне — столица Бангладеш) в семье помещиков. Был шестым из восьми выживших детей. В 1930 году вместе со своей овдовевшей матерью и двумя братьями переехал в Калькутту.

В 1937 году Бимал Рой женился на Манобине Рай, разница в возрасте между супругами составляла около десяти лет. Его жена была одной из первых женщин-фотографов в Индии. В этом браке родились дочери Ринки (род. 1942), Яшодхара, Апараджита (род. 1952) и сын Джой (род. 1955). Его старшая дочь Ринки — писательница, журналист и режиссер-документалист, вышла замуж за режиссёра Басу Бхаттачарья, который в то время работал на её отца, что привело к расколу между ним и Бималом Роем. Яшодхара Рой разрабатывает дизайн чоли. Апараджита (в замужестве Синха) пишет рецензии и переводит фильмы на хинди и бенгальский язык для показа на международных кинофестивалях, а также сняла несколько коротких фильмов для индийского канала «Doordarshan» и британского «Channel 4». Джой Бимал Рой в 2007 году сделал 55-минутный документальный фильм о своём отце — «Remembering Bimal Roy». Лента вошла в программу фестиваля индийских фильмов «River to River» во Флоренции и 6-ого международного кинофестиваля в Бангалоре.

Бимал Рой скончался во сне в ночь с 7 на 8 января 1966 года от рака лёгких в Бомбее (ныне Мумбаи) в возрасте 56 лет.

Карьера и творчество

В 1932-1933 годах, благодаря имеющимся навыкам работы с камерой, Рой нашёл работу на съемках документальных фильмов. Затем получил место рекламного фотографа и ассистента оператора Нитина Боса из «New Theatres». Как оператор принимал участие в съемках таких фильмов, как «Девдас» (1935, на хинди), «Grihadah», «Maya» (оба 1936) и «Mukti» (1937) режиссёра П. Баруа, «Bardidi» (1939) и «Abhinetri» (1940) Амара Муллика.

Его режиссёрским дебютом стал фильм «Udayer Pathey», выпущенный под баннером «New Theatres» и ставший эталоном соцреализма в индийском кино. Картина вышла в период, когда голод, инфляция военных лет и экономические трудности разделили имущих и неимущих на два непримиримых лагеря, и рассматривала актуальные проблемы индийского общества. Сюжет рассказывал о бедном писателе-интеллектуале, который отстаивает права пролетариата в системе, где равновесие смещено в сторону богачей. Фильм был переснят на хинди 1945 году под названием «Humrahi». В обоих лентах Рой также исполнял обязанности оператора. Другой его фильм «Anjangarh» (1948) также был посвящен насущной проблеме — ликвидации княжеств, вызванной демократическими преобразованиями в стране.

После развала «New Theatres» в 1950 году Рой переехал в Бомбей, где некоторое время работал на «Bombay Talkies». Здесь в 1952 году он снял фильм «Любовь матери» с Лилой Читнис и Бхаратом Бхушаном в главных ролях. В этом же году он основал собственную студию «Bimal Roy Production». В течение следующих 11 лет Рой поставил 13 фильмов, а гуманистические аспекты, характеризующие большую часть из них, вознесли его до головокружительных высот.

В 1952 году на 1-ом международном кинофестивале в Мумбаи Рой увидел итальянский фильм «Похитители велосипедов» 1948 года режиссёра Витторио де Сика и решил, что снимет что-то столь же резкое. Фильм «Два бигха земли» (1953) был основан на повести Салила Чаудхари «Rickshawalla». Сюжет повествует о бедном фермере, который отправляется в Калькутту в поисках заработка, чтобы собрать 235 рупий и выкупить свои два бигха земли у ростовщика. Изначально Бимал планировал снять в главной роли Джайраджа или Трилока Капура, в то время как ему советовали Насира Хуссэйна, однако увидев Балраджа Сахни в фильме «Hum Log» (1951), он сделал окончательный выбор. На роль жены героя Бимал пригласил Нирупу Рой, до этого снимавшуюся в основном в кинолентах мифологического характера. В обоих случаях его выбор вызвал возражения, но оправдал себя в полной мере. Картина получила признание на кинофестивалях в Каннах и Карловых Варах. Одновременно с «Двумя бигхами» Рой снимал фильм «Замужем», трогательную историю любви по роману бенгальского писателя Шарата Чандры Чаттерджи, главные роли в которой исполнили Мина Кумари и Ашок Кумар.

В 1955 году вышел его фильм «Девдас», основанный на другом романе Чаттерджи. Желание снять подобный фильм появилось у Роя ещё во время участия в съемках более ранней экранизации 1935 года, чтобы показать что он может добиться того же успеха, что его гуру П. Баруа. Большой проблемой стал поиск актёра на главную роль, способного сыграть спивающегося человека, как это в 1935 году сделал К.Л. Сайгал, который сам был алкоголиком. В итоге был выбран Дилип Кумар, чьё исполнение схожей роли в фильме «Клеймо позора» понравилась Рою. На одну из женских ролей — куртизанки Чандрамукхи — Рой пригласил актрису Виджаянтималу, до того момента известную больше своими танцами. Сценарист фильма Набенду Гхош был против кандидатуры Виджаянтималы, так как она была слишком молода, а Чаттерджи описывал Чандрамукхи как зрелую женщину. Однако все актрисы, которым роль была предложена до этого (Наргис, Бина Рай и Сурайя) отказались, и у режиссёра не оставалось выбора. Когда о том, что на роль приглашена Виджаянтимала, узнали кинопроизводители, то с сарказмом предложили Рою «Почему бы тебе не взять комика Кишор Кумара в качестве Девдаса?». Однако актриса в полной мере проявила себя и за свою работу была удостоена «Filmfare Award за лучшую женскую роль второго плана».

Другой фильм Бимала «Мадхумати» (1958) стал одним из крупнейших хитов 1950-х годов. Бимала часто обвиняли, что в работе над ним он пошел на поводу у зрителя, сняв развлекательную киноленту на популярную тему реинкарнации. Испытания, которые пришлось пройти его матери, побудили Роя отойти от принятой манеры показывать женщин второстепенными персонажами. В его фильмах героини выводились на первый план, особое внимание уделялось теме их угнетения и эксплуатации. «Бирадж Баху» (1954) ставила под сомнение социальный цинизм по отношению к работающим женщинам. «Неприкасаемая» (1959), рассказывающая историю сироты-хариджан, удочеренной семьёй из высшего класса и борющейся за их любовь, поднимала острую тему кассовых предрассудков, которые оставались сильны в Индии ещё сорок лет после выхода фильма. «Заключённая» (1963) показывала тёмную сторону главной героини, демонстрируя, как угнетение человека сверх всяких пределов может довести до убийства.

Наследие

Его фильмы действительно являлись отражением общества и его людей своего времени. Он не позволял коммерческим соображениям преобладать над его творческими замыслами. В его съёмочную группу входило множество талантов, которые впоследствии сами стали крупными кинематографистами, например: Салил Чаудхари (композитор), Набенду Гхош (сценарист), Асит Сен (ассистент режиссёра), Ришикеш Мукхерджи (монтажёр), Камал Боса (оператор) и Гулзар (автор песен). Через год после смерти Роя Ришикеш Мукхеджи выпустил фильм «Анупама», посвящённый своему наставнику. Картина содержит отсылки к дебютному фильме Роя «Udayer Pathey»: персонажи, ситуации, диалоги и даже финал, когда героиня, прочитав роман бедного писателя, оставляет своего богатого отца и уходит из дома. В 1971 г. вышел ремейк «Udayer Pathey» под названием «Новые времена» («Naya Zamana»).

Влияние Бимала Роя имело далеко идущие последствия как для индийского, так и для мирового кинематографа. В индийском кино его влияние распространяется и на основное коммерческое кино на хинди, и на возникшее в то время параллельное кино. Его картина «Два бигха земли» (1953) был первым фильмом, который успешно сочетал искусство и коммерческую составляющую и имел успех в кассе и у критиков, выиграв Международный приз на Каннском кинофестивале 1954 года. Успех фильма проложил путь для индийской «новой волны». Почти пятьдесят лет спустя открывающая сцена фильма (ликование крестьян, вызванное дождём) была скопирована Ашутошем Говарикером в киноленте «Лагаан: Однажды в Индии».

Среди коммерческих лент наибольшее влияние из его фильмов оказал, пожалуй, «Мадхумати» (1958), его первое и единственное сотрудничество с Ритвиком Гхатаком (который написал сценарий) и один из самых ранних фильмов, повествующий о реинкарнации. Он, как полагают, был источником вдохновения для многих более поздних работ, посвященных данной теме в индийском кино и на телевидении, и, возможно, в мировом кино. Вероятно, он был источником вдохновения для американского фильма «Реинкарнация Питера Прауда» (1975) и фильма на хинди «Долг чести» (1980), которые рассматривали тему последующих перерождений и оказали значительное влияние на соответствующую культуру. «Долг чести», в частности, был переделан несколько раз: на каннада как «Yuga Purusha» (1989), на тамильском как «Enakkul Oruvan» (1984) и в недавнее время в Болливуде как «Долг» (2008), а также вдохновил американский фильм «Шансы есть» (1989). Самый последний фильм, который был непосредственно вдохновлен «Мадхумати» — хит Болливуда «Когда одной жизни мало» («Ом Шанти Ом») (2007), что побудило дочь Роя Ринки Бхатачария обвинить фильм в плагиате и угрожать судебным иском против его производителей.

Другой фильм Роя «Parakh» (1960) во многом перекликается с «Добро пожаловать в Саджанпур» Шьяма Бенегала. Оба фильма рассматривают деревенскую политику, суеверия и насмехаются над выборами в Индии. Между фильмами можно провести несколько параллелей: главный герой первого - почтальон, второго - пишет письма за деньги; центральное место в первом отводится учителю, герой второго единственный в деревне окончил колледж; в первом священник играет на суевериях простых крестьян, во втором суеверная мать заставляет дочь выйти замуж за собаку.

Фильмы Бимала Рой по-прежнему демонстрируются на крупных национальных и международных кинофестивалях в Индии, Европе и Северной Америке. Его фильмы в настоящее время восстановлены и оцифрованы в Национальном Киноархиве Индии (NFAI) в Пуне. В июле 2014 года Музей принца Уэльского в Мумбаи представил выставку, «Бимал Рой: Жизнь и Времена», организованную в сотрудничестве с его детьми. Среди экспонатов — кадры из фильмов «Мадхумати», «Неприкасаемая» и «Заключённая», кроме того, постеры фильмов, костюмы и памятные вещи, в том числе камера «Arriflex», использовавшаяся для съемки «Девдаса» и «Неприкасаемой».

Почтовая марка с изображением Бимала Роя была выпущена Почтой Индии в его честь 8 января 2007 года.