Брам Джон — Биография
Джон Брам (англ. John Brahm, имя при рождении — Hans Brahm) (17 августа, 1893 — 13 октября, 1982) — режиссёр кино и телевидения, более всего известный серией фильмов нуар середины 1940-х годов и постановкой двенадцати фильмов научно-фантастического и мистического сериала «Сумеречная зона», в том числе, ставшего классическим «Времени наконец достаточно» (1959).
Некоторые критики восхваляют Брама как уникального стилиста, другие же считают его рядовым имитатором творчества лучших режиссёров. Наряду с многочисленными проходными работами, Брам поставил атмосферические, погружённые в мир теней фильмы ужасов «Неумирающий монстр» (1942), «Жилец» (1944) и «Площадь похмелья» (1945). К числу наиболее заметных фильмов Брама относятся также фильмы нуар «Призрак в доме» (1944), «Медальон» (1946) и «Дублон Брашера (Кровавые деньги)» (1947) и трёхмерный фильм ужасов «Безумный волшебник» (1954).
Ранние годы и начало карьеры
Ханс Брам родился 17 августа 1893 года в Гамбурге. Он был сыном немецкого актёра Людвига Брама и племянником европейского театрального импресарио Отто Брама. Ханс пошёл по стопам отца и начал выступать на сценах Вены, Берлина и Парижа. После Первой мировой войны он поднялся до уровня режиссёра. Его первой попыткой работы в кинобизнесе стала постановка сцен в совместном франко-немецком фильме, главную роль в котором играла его будущая жена Долли Хаас.
Кинокарьера
Приход к власти Гитлера в 1934 году вынудил Брама эмигрировать в Англию, где после непродолжительной работы в качестве руководителя кинопроизводства, в 1936 году он получил первую возможность поставить собственный фильм, непримечательный ремейк фильма Д. У. Гриффита «Сломанные цветения».
В 1937 году Брам прибыл Голливуд, где сменил имя с немецкого Ханс на английское Джон, и подписал трехлетний контракт со студией «Коламбиа» (1937-40), «поставив на этой студии много фильмов категории А- и В».
В 1939 году Брам поставил фильм «Дайте нам жить», который имел тяжёлую судьбу. Основанный на реальной истории, фильм рассказывал историю двух заключённых, несправедливо приговорённых к смертной казни и почти казнённых в штате Массачусетс. Власти штата были крайне расстроены этим фильмом и стали оказывать давление на студию с тем, чтобы отменить демонстрацию фильма. Студия тем не менее закончила фильм, но сделала это тихо и со скромным бюджетом.
В 1941 году Брам перешёл на студию «20 век-Фокс», где проработал до 1944 года. «Брам стал специализироваться на саспенс-триллерах, часто с психологическим подтекстом, порой вводя тему сумасшествия. Его тяга к съёмкам зловещих и гротесковых фильмов в значительной степени связана с влиянием его дяди Отто, который в своё время был влиятельным театральным продюсером. Отто Брам познакомил своего племянника с мрачными и фантастическими чертами немецкого экспрессионистского кино на примере таких фильмов, как „Фауст“ (1926)».
«На студии „Фокс“ Брам поставил подряд два шедевра: стильный и атмосферический, напоминающий историю о Джеке Потрошителе, фильм „Жилец“ (1944), и, в сходном ключе, „Площадь похмелья“ (1945), готическую мелодраму о безумии и убийстве, действие которой происходит в викторианском Лондоне. В обоих фильмах сыграл отличный, к сожалению, не долго проживший актёр Лэйрд Крегар, профессионализм и точно выверенную игру которого Брам очень высоко ценил. Значительный вклад в определение хода и темпа повествования, а также в подбор деталей внёс лично Брам, который скрупулёзно прописывал каждую сцену и каждый ракурс, прежде чем начать съёмку». В промежутке между этими картинами вышла готическая мелодрама «Призрак в доме» (1944) с участием Энн Бакстер.
В 1947 году Брам снял ещё три заметные картины: фильм нуар «Медальон» на студии «РКО» с Лорейн Дэй и Робертом Митчемом, фильм нуар «Дублон Брашера (Кровавые деньги)» на студии «20 век-Фокс» по роману Рэймонда Чандлера с Джорджем Монтгомери в роли Филиппа Марлоу и приключенческую криминальную драму «Сингапур» (1947) на студии «Юнивёрсал» с Фредом МакМюррем и Авой Гарднер.
В 1952 году Брам поставил основанную на христианской легенде драму «Чудо Богоматери в Фатиме» (1952). «Ещё один из фильмов Брама, хотя и не из той же лиги, но тем не менее, также доставляющий большое удовольствие — это „Сумасшедший волшебник“ (1954). Став чем-то вроде предшественника низкобюджетных фильмов ужасов с участием Винсента Прайса, которые стала позднее снимать компания „Америкэн-Интернэшнл“, он был снят с использованием экспериментального процесса трехмерного изображения. То, чего картине не хватало в плане содержания, она компенсировала историческими деталями и доставляющей наслаждение звёздной игрой, напоминая вышедший годом ранее „Дом восковых фигур“ (1953)».
Работа на телевидении
Американский историк кино и критик Эндрю Саррис в своей книге «Американский кинематограф: Режиссёры и направления 1929—1968», утверждал, что "в 1930-е годы Брам «вошёл в свою колею» с «пропитанными мрачным настроением мелодрамами», предполагая, что после этого периода у Брама начался творческий спад. Тем не менее, Саррис далее отмечает, что Брам не страдал от отсутствия работы, так как поставил «приблизительно 150 телефильмов».
В 1950-е годы карьера Брама в кино действительно пошла на спад, и он переключил своё внимание на телевидение, но так никогда и не отошёл далеко от страшного жанра. Он поставил некоторые из самых любимых фильмов таких телесериалов, как «Альфред Хичкок представляет» (1955), «За гранью возможного» (1963), «Час Альфреда Хичкока» (1962), и особенно «Сумеречной зоны» (1959) (среди них особенно выделяются «Времени наконец достаточно» и «Чудовища должны появиться на Мейпл-стрит»). Брам поставил также отдельные фильмы телесериалов «Доктор Килдер», «Триллер», «Защитники», «Путешествие на дно океана», «Бонанза», «Виргинец», «Человек из АНКЛ», «Девушка из АНКЛ» (1966), а также многие другие классические телефильмы.
В 1960 году Брам получил номинацию на премию Гильдии режиссёров Америки за выдающееся достижение в режиссуре за постановку эпизода «Наконец времени достаточно» сериала «Сумеречная зона».
Последним фильмом Брама стал «халтурный „Гонщики в ад“ (1967), который изначально планировался для проката по телевидению».