Штейнберг Лео — Биография

Ште́йнберг, Ле́о (Лев Исаакович Штейнберг, англ. Leo Steinberg, 9 июля 1920, Москва, РСФСР — 13 марта 2011, Нью-Йорк, США) — выдающийся американский художественный критик и историк искусства.

Штейнберг родился в Москве, Россия, в еврейско-немецкой семье Исаака Штейнберга и Анны Штейнберг (урожденная Есельсон). Отец был в России политиком, лидером евроейского территориалистского движения и комиссаром юстиции; вскоре семья была вынуждена эмигрировать в Берлин, Германия, где Штейнберг вырос (1923—1933). С приходом нацистов к власти, семья переехала в Лондон, Англия, где Штейнберг в 1936—1940 гг. изучал скульптуру и живопись в Slade School of Fine Art, Лондонский университет). После Второй мировой войны, в 1945 году, он эмигрировал в Нью-Йорк, преподавал рисунок в Parsons School of Design и продолжил обучение в Институте изящных искусств Нью-Йоркского университета у Рихарда Краутхаймера (Richard Krautheimer) и Вольфганга Лотца (Wolfgang Lotz), где в 1960 году получил ученую степень.

Он преподавал историю искусства и натурный рисунок в Hunter College, City University of New York c 1962 по 1975 год; в Городском университете Нью-Йорка и в Пенсильванском университете, в котором он имел звание Benjamin Franklin Professor истории искусства, с 1975 по 1991 год; в Гарвардском университете в 1995—1996 гг. Также с 1970-х годов он читал лекции во многих других учебных заведениях, включая Стэнфордский университет, Калифорнийский университет в Беркли, Принстонский университет, Колумбийский университет и Гарвардский университет, а также в музеях и галереях по всему миру.

В 1972 Штейнберг в своей книге Other Criteria («Другие критерии»), состоящей из эссе о таких художниках, как Джексон Поллок, Пабло Пикассо, Филипп Густон, Роберт Раушенберг, Виллем де Кунинг и других, выдвинул идею «планшетного плана» в живописи, — термин, занятый им из полиграфии. По аналогии с прессом, на котором горизонтально располагается печатная поверхность, Штейнберг использует свой термин для описания характерного плоскостного плана в живописи 1960-х годов.

В том же году Штейнберг в своем эссе «The Philosophical Brothel» («Философский бордель») предложил объяснение целому ряду стилистических особенностей картины Пикассо «Авиньонские девицы». Используя ранние наброски художника, он доказывает, что целый ряд разнообразных стилей, присутствующих в картине, могут свидетельствовать о намеренной попытке «перехватить» взгляд зрителя. Штейнберг замечает, что пять фигур, по-видимому полностью разъединенные и не знающие о присутствии друг друга, сфокусированы на зрителе, и разные стили, которыми они выполнены, лишь усиливают интенсивность их взгляда. Также Штейнберг прослеживает историю такого «обращенного» взгляда, то есть взгляда из картины на зрителя.

Летом 1983 года выпуск журнала «October» был посвящен эссе Штейнберга «The Sexuality of Christ in Renaissance Art and in Modern Oblivion» («Сексуальность Христа в искусстве Возрождения и в современном забвении») и его критике. В этом эссе Штейнберг исследует до тех пор незамеченный феномен в искусстве Возрождения — изображение гениталий младенца Христа и взрослого Христа в конце его жизненного пути, в обоих случаях по теологическим причинам.

Личная коллекция Штейнберга, собираемая им с 1970-х годов и состоящая из 3200 рисунков художников итальянского Возрождения, а также современных художников, с 2002 года хранится в The Leo Steinberg Collection, Blanton Museum of Art, Техасский университет в Остине. Его манускрипты хранятся в Getty Research Institute.